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何为“巴比松七星”?《国家人文》与你共同探索巴比松画派的前世
来源:本站原创   更新时间:2019-04-09 浏览次数:

  巴比松画派Barbizon School,法国19世纪的风景画派。巴比松为法国巴黎枫丹白露森林进口处,风景优美。19世纪30~40年代,一批不满七月王朝统治和学院派绘画的画家,陆续来此定居作画,形成画派。它不仅以写实手法表现自然的外貌,并且致力于探索自然界的内在生命,力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受,以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式,揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕。

  其中,巴比松画派里的卢梭、118开奖直播现场,http://www.djltz.com柯罗、迪亚兹、特罗雍、杜比尼、杜普雷、米勒被称为“巴比松七星”。

  “巴比松七星”及其他很多画家来到巴比松的森林中,来拜访这个未受到时间惊扰的世界,这里保留着农家的传统、当地的神话和简朴的乡村生活方式。在离巴比松村庄不远的地方就可以发现大量潜在的绘画题材:荒芜的沙地、神秘的森林、裸露的岩石、冰河时代沉积下来的千奇百怪的巨石,一成不变的农田和农民。随着工业主义在西欧的蔓延,画家纷纷离开城市,来到了这片简单而纯粹的天地。实际上,很多艺术家慕名来到此处常驻。迪亚兹,米勒和卢梭曾在巴比松设立画室;查尔斯·埃米尔·雅克甚至在他村外的那片地上建了个农场,在里面饲养鸡和其他牲畜,这些很多都成为了他画中的题材。

  西奥多·卢梭(1812—1867)《枫丹白露的风景》,十九世纪,布面油画

  西奥多·卢梭是19世纪中期法国乡村风景画派的领军人物之一。卢梭是一位永不满足且对创作十分着迷的艺术家,对大自然拥有敏锐的观察和充满激情的热爱,他极大地丰富了乡村风景画的表达方式,这比印象派的出现还要早一代,他将非凡的风格和高超的技艺在描绘其祖国的自然多样性之时,展现得淋漓尽致。

  1848年欧洲革命以后,法国沙龙暂时放宽了标准,卢梭也最终也得到了官方的认可,认定其为法国乡村风景画派的主要代表人物。1855年的万国博览会郑重展出了卢梭的作品,卢梭并于1867年的万国博览会上担任了美术作品评委会的主席。卢梭的作品一定程度上与新古典主义的平静且理想化的风景画派形成对比,他那小小的细密的笔触,为印象派作品开辟了前路。

  查尔斯·弗朗索瓦·杜比尼(1817—1878)《埃尔布莱镇清晨的塞纳河》,约1874年,板面油画

  杜比尼可算作印象派的先驱,他1843年来到巴比松,在此之前从事传统风格创作,此后开始走向户外,常在塞纳河沿岸创作,在这里他认识了柯罗。杜比尼曾前往伦敦,在伦敦和其后的一段时间,作者同印象派画家莫奈、塞尚等人交游,1870年返回巴黎。因而他的作品中有柯罗甜美的自然主义,但同时也受到库尔贝与画家自己印象派朋友的影响,从而作品中出现一种更加自由率真的笔触。着幅描绘巴黎西北部埃尔布莱小镇塞纳河沿岸风光的作品即有这种倾向。

  从杜比尼在四十年代末期和五十年代初期向沙龙提交的作品来看,他最早钟爱的绘画形式是风景画和水景,杜比尼晚期的作品开始依靠他对色调严谨入微的观察,注重构图与结构。杜比尼的风格虽然有所局限,但也在很大程度上表达了自己内心的情感。他更多地运用渐变光反射到画的表面,来实现空间效果;同样的方法也被用来表达风景画里的瞬间效果。

  朱尔斯·杜普雷(1811—1889)《山上的农民家庭》,十九世纪,板面油画

  杜普雷是巴比松画派核心成员之一。有评论者称“如果柯罗代表了自然的抒情,卢梭代表自然的史诗,杜普雷则代表自然的悲剧性与戏剧性。”杜普雷的作品首次在1831年于巴黎沙龙展出,三年后他去往英国并被康斯泰布尔吸引,开始研究自然的运动。他从这里学会如何表现乌云的剧烈运动和树叶被风吹起的动态。作品常常用色饱满,善于将日落、暴风雨来临的天空、大海作为表现对象。从19世纪60年代后期开始,杜普雷就频繁到访英吉利海峡,他晚年的佳作主要就是在此处创作的海景画。

  本画虽名为《山上的农民家庭》,但风光仍占了主体,人物画得很小,作者经常这样构图绘画,画面呈现就像现在用广角照相机拍摄的大全景一样。田野与大海在水平方向上各占一半,这种构图比较难把握,因为稍微不注意,就容易把画面弄成“单线本”一条一条的。但是这幅画当中,有树木贯穿两侧画面,使得构图不至于刻板。

  虽然在19世纪的中间30年里,杜普雷的画作鲜有展出,但从这些作品中,我们可以看到画者精心描绘的天空,以及那厚厚的颜料呈现出的最自然的物质。

  特罗雍算一位大器晚成的画家。出生于赛弗勒,由于父亲职业的缘故,特罗雍早年长期从事瓷绘,其创作可以大致分为两部分,他的早期创作主要表现自然,1847年特罗雍的尼德兰之行成为了他生涯的转折点,他在海牙看到鲍罗斯·波特的《牛》,特罗雍从这幅画以及其他荷兰画家的作品中寻找到一种属于自己的创作方式。他回到法国之后,将他的注意力集中到了动物油画的创作中,1849年的沙龙首次展出了他动物题材的作品。他的知名作品大多诞生于1850-1864年间,这一转折点也成为了特罗雍事业腾飞的起点,他是第一位被大众广泛接受的巴比松派画家。他的动物油画取材于自然环境之中,比如本幅作品作者就选择了从背面观的视角。实现了色彩、线条和构图的完美平衡。无论是画一头草地上的奶牛,还是牧场中的猎犬,动物与自然在特罗雍的画笔下,都能够和谐共存。

  埃米尔·查尔斯·雅克是巴比松画派的一员。雅克为了逃离19世纪中叶巴黎的霍乱疫情,于1849年迁往巴比松地区。在那里,埃米尔·查尔斯·雅克着迷于枫丹白露的森林,以乡村的田园生活为主题创作,他画成群的牛羊、画牧羊人、画农场生活的方方面面。雅克创作了众多牧羊女题材作品,画面色彩厚重。雅克为了观察动物也曾自己饲养了很多牛、羊、鸡等,画面中的羊群与牧人常常并不正对观众,而是处于天然活动下的状态,浑然天成。

  纳西斯·迪亚兹·德拉潘那(1807-1876)《池塘、农夫和狗》,1869年,作于阿普勒蒙,布面油画

  迪亚兹使巴比松画派创立者之一。迪亚兹10岁就成了孤儿,后来又因为意外失去了一条腿,靠着木质假肢生活。但这并未折损迪亚兹艺术上的天赋。他最初的创作灵感来自于神线年前后,迪亚兹认识了西奥多·卢梭,也正是卢梭点燃了迪亚兹对风景画的创作激情。在巴比松,迪亚兹看到卢梭正在画一幅精美的作品,画面中是枫丹白露森林,他便决定自己要尽可能地用同样的方法绘画。

  这幅作品创作于1869年,此时画家已经有所声望。作品描绘了枫丹白露森林的风景。迪亚兹经常重复描绘不同时间同一地点的各种景象,自然也就产生了众多同一题材的作品。他的画十分强调直接利用自然的氛围和光的反射效果,以取得光线效果的最优化。画面布局左右对称,以墨绿、黄褐色为主体色调,阳光从树林中透出,照亮了画面中心,继而延续到近景两侧树干,产生明暗对比,显示出迪亚兹杰出的艺术创造力。

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